Пятничный киноклуб: Клетка для канареек
Ваш персональный киногид возвращается с историей о Севастополе или снятом в нем фильмах. Мы указываем места съемок, где потом можно погулять после просмотра.
Сегодня у нас «Клетка для канареек» (1983) — один из ранних фильмов Павла Чухрая с потрясающими актерскими работами Вячеслава Баранова и Евгении Добровольской, дебютировавшей этой ролью в кино. Малобюджетная молодежная драма, шероховатая и ершистая, целиком разыгранная на вокзале, вошла в ряд ошеломительных (особенно на тогдашнем фоне) картин.
Фильм имеет говорящее название, но это история не про птиц, а про двух совсем еще юных людей. Они хотят вырваться из сложившихся обстоятельств и никак не могут этого сделать. Чухрай показывает мир героев по-разному. Историю Олеси мы знаем только с ее слов. А с Витькиной истории — он забирается в чужую квартиру, крадет барахло и клетку с канарейками — фильм начинается.
В начальных титрах звучит авторская песня Вероники Долиной «Я сама себе открыла». Исповедальная интонация раскрывает состояние юной героини и становится главной лирической темой фильма.
Они встречаются на вокзале — месте пересечения транспортных потоков и людских судеб. Чувство транзитности, закрывающиеся вне расписания кассы, буфеты — ртутный мир, где постоянен только дежурный милиционер, толкает двух юных беглецов друг к другу в поисках тепла, позволяет им обнаружить в себе заботливых людей среди этого круговорота анонимности. А потом они увидят человеческое и в людях рядом, узнают, что вечно отсутствующая, заплаканная кассирша переживает такой же трудный момент жизни, какой переживают они сами.
Съемки проходили на севастопольском вокзале. В кадр попадали обычные пассажиры, сотрудники, случайные прохожие — непрофессиональная среда становилась частью живой ткани фильма. Вокзал не «играл» другой город и не был декорацией: Чухраю было важно сохранить подлинное ощущение места — шумного, холодного, временного.
Отчего на самом деле в этом фильме перехватывает горло — от живой человеческой интонации. Это было не столь частым явлением, особенно в 70-е.
Без рекламы картина тихо прошла на отечественных экранах, при этом в 1985 году представляла СССР в программе Каннского фестиваля — «Неделя критики».
Как вы думаете, почему Чухрай для съемок выбрал именно севастопольский вокзал?
Ему не нужны были ни южная архитектура, ни солнечный свет — здесь господствует пасмурная погода, герои мерзнут, греются у костра, вокруг бесконечные пути, товарные вагоны и поезда. И только в заключительных эпизодах — в разговоре Олеси с матерью — Севастополь вдруг проявляется узнаваемым силуэтом панорамы на дальнем плане.
Смотрим кино, гуляем по городу, спорим с режиссером. До следующей пятницы
