16 августа – 150 лет со дня рождения русского художника и графика, автора иллюстраций к русским сказкам и двуглавого орла на старых монетах «Банка России» – Ивана Яковлевича Билибина. Для крымчан и севастопольцев творец знаком по его эскизам и этюдам Батилимана, где он провёл несколько лет. Каким художник видел наши южные края – рассказала учёный секретарь Российский галереи искусств Виктория Данилюк.
Иван Яковлевич Билибин родился 16 августа 1876 года в Санкт-Петербургской губернии. Всему миру он известен как иллюстратор русских сказок, над которыми он начал работать в 1907 году, сформировав позднее уникальный «билибинский» стиль, ставший знаковым для всего русского искусства. С произведениями этого художника мы сталкиваемся каждый день – именно ему принадлежит авторство двуглавого орла, изображенного на старых купюрах и монетах «Банка России». Судьба Билибина – северянина по происхождению – была связана и с югом, а особенно с Крымом.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «Он приобрёл небольшой участок земли в урочище Батилиман недалеко от Ласпи – это тогда распределялось жеребьёвкой – на паях так называемая земля для русских дачников. Ему досталась по такой жеребьёвке счастливая часть сразу с домиком. Потому что это всё были участки, непригодные для сельского хозяйства. Поэтому там кому прямо скала доставалась в очень буквальном смысле, прямо со склоном, а кому – вот уже участочек. Правда, всего две комнаты, но тем не менее, ему пришлось всего лишь достроить открытую веранду. И мастерскую он себе сделал – понятно, как художник».
С 1911 года Иван Билибин приезжал в Крым практически каждое лето и проводил здесь два месяца.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «А во время революции, в 1917-м году, вместе с семьёй принял решение не уезжать. И затем уже начал заглубляться в крымскую художественную жизнь. Потому что в 1917 году такое решение принял не только он. Здесь большая часть интеллигенции российской осела, в том числе и редакторы ключевых художественных изданий. И как раз-таки они обустроили выставку по искусству в 1918 году».
Именно в Батилимане Билибин вместе с другими представителями русской интеллигенции пережил революционные годы.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «Были, в принципе, даже трогательные воспоминания, что он вместе с соседкой как раз-таки в рамках этих этюдов уходил от тех исторических событий, которые вокруг гремели. Выменивал рыбу на рисуночки у рыбаков. Тоже какие-то, хоть мелкие заказики хоть где-то – с продуктами тоже было сложно. И все запомнили его, объезжающим селения на ослике. Вдруг где-то что-то удастся раздобыть. В этой своей прекрасной косоворотке – он всегда был щёголем, даже в самые сложные годы. Уже в блокадном Ленинграде – под ватником галстук».
В Крыму Иван Яковлевич создал множество эскизов и этюдов, посвящённых красоте южной природы. Его произведения, как отмечают искусствоведы, отличаются высокой точностью и даже скрупулёзностью, в отличие от работ Константина Коровина – такого же резидента крымских земель в те годы.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «Для синтеза искусств это имя очень много значит. Ну и, наверное, для него, как и для Коровина, Крым имел ещё то значение, что, каким бы любителем русского севера ты ни был, понять север лучше всего можно на юге. Потому что собственно максимальный контраст здесь и происходит. Но если Коровин – всё-таки московский художник, он очень чувствовал чувственную природу цвету, и у него так всё размашисто и очень эмоционально, то Билибин – не зря его называли «железной рукой».
Иван Яковлевич Билибин вспоминал про Крым и в эмиграции – он начал жить в Египте, где почти сразу стал получать заказы от богатых греков на оформление православных церквей. Даже здесь, искушённый восточной сказкой, художник скучал по родным южным берегам. Их гармонию он искал и в странах Европы – например, в Ривьере на юге Франции.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «Именно во Франции вместе с Коровиным они уже выясняли, русские они ещё люди или уже всё – не русские. И Иван Билибин рискнул: в 1935 году ему советское правительство заказало оформление театральной постановки, затем панно в традиционном русском стиле. Потому что тогда как раз после всех экспериментов авангарда революционного решили вернуться к традиции, вспомнить о русском культурном коде. И вот здесь Иван Яковлевич Билибин решил, что это его выход, вернулся в Советский Союз и сразу же стал профессором академии».
Несмотря на то, что по возвращении на Родину Билибин вернулся уже в советский Ленинград, он регулярно посещал Крым.
ВИКТОРИЯ ДАНИЛЮК, учёный секретарь Российской галереи искусств: «Все его этюды – сухие, рассудочные. Можжевельники – это просто портрет каждого можжевельника, каждой скалы. Всё будет очень точено, на своём месте. Это практически была рука математика. У него был очень аналитический склад ума. Но опять же – это петербуржец со своей графической культурой, который он в себе нёс. Он принёс в Крым именно свою графическую культуру. Вот как петербуржец – у него вся гамма была всегда более холодной. Вот его северная призма осталась, конечно же, с ним. Но, тем не менее, это и для него север на юге в чём-то раскрылся. И для нас юг его северными глазами тоже может быть каким-то интересным, другим выглядит».
Иван Яковлевич Билибин скончался в феврале 1942 года в блокадном Ленинграде. Когда ему предложили эвакуироваться, он решительно отказался, отметив, что во второй раз не оставит Родину. Главным последним его делом стало оформление сборника русских былин «Слово о стольном Киеве и русских богатырях».
Мария Легина, Анатолий Паньков, «Севинформбюро»
